古诗越女词·东阳素足女翻译赏析

生活休闲 > 社会民生 > 其它 > 文档预览

3 页 2229 浏览 9 收藏 4.7分

摘要:古诗越女词·东阳素足女翻译赏析《越女词·东阳素足女》作者为唐朝诗人李白。其古诗全文如下：东阳素足女，会稽素舸郎。相看月未堕，白地断肝肠。【前言】《越女词五首》是唐代大诗人李白的组诗作品。第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。【注释】⑻东阳：唐县名。即今浙江金华市。⑼素舸：木船。⑽白地：犹俚语所谓“平白地”。【翻译】东阳那儿有个白皙如玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。【赏析】第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的1身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴

温馨提示：当前文档最多只能预览 5 页，若文档总页数超出了 5 页，请下载原文档以浏览全部内容。

本文档由匿名用户于 2020-06-30 00:11:31上传分享

下载原文档(16.40 KB)

你可能在找

古诗重阳后菊花·寂寞东篱湿露华翻译赏析

古诗重阳后菊花·寂寞东篱湿露华翻译赏析《重阳后菊花·寂寞东篱湿露华》作者为宋朝诗人范成大。其古诗全文如下：寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。世情儿女无高韵，只看重阳一日花。【前言】《重阳后菊花二首》是宋代诗人范成大的组诗作品。这两首诗借重阳节后的菊花抒写感受，第一首诗借看菊事刺世人庸俗。【注释】⑴东篱：化自陶渊明的“采菊东篱下”。因陶渊明诗意而后人借以特指菊花栽种之地。 ⑵金靥：字面意思是指金色的笑脸，其实是诗人的化用，实意是形容菊花，这一用法宋朝尤为常见。【翻译】重阳后菊花虽然还带着湿露，鲜嫩可爱，但已经无人来赏。与重阳前比并没有差异，还是金色的菊蕊照着地上的泥沙。

4.7 分 2 页 | 15.79 KB | 2020-07-02 06:17
《越女词·长干吴儿女》624(高中诗词翻译赏析)

《越女词·长干吴儿女》李白长干吴儿女，眉目艳新月。屐上足如霜，不著鸦头袜。【前言】《越女词五首》是唐代大诗人李白的组诗作品。第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。【注释】长干：地名，浙江北部一带吴：吴地，今长江下游江苏南部儿女：此指女儿鸦头袜：即叉头袜【翻译】长干里吴地的姑娘，眉目清秀，娇艳可比明月。

3.0 分 5 页 | 13.89 KB | 2019-06-27 03:41
古诗谒金门·美人浴翻译赏析

古诗谒金门·美人浴翻译赏析《谒金门·美人浴》作者为唐朝诗人阎选。其古诗全文如下：美人浴，碧沼莲开芬馥。双髻绾云颜似玉，素蛾辉淡绿。雅态芳姿闲淑，雪映细装金斛。水溅青丝珠断续，酥融香透肉。【前言】《谒金门·美人浴》是五代时期的阎选所作，这首词写出浴后的美人。全词将女子出浴后的美貌和娇态刻画得尽态极妍，十分生动传神。在封建礼教的时代，这是篇大胆的逆经叛道的作品。当代，有人认为该词美而不俗，艳而能雅；而有人以为其实质是男权社会中对女性赏玩控制的文学宣示。

4.8 分 4 页 | 16.75 KB | 2020-07-01 04:45
古诗浣纱女·钱塘江畔是谁家翻译赏析

古诗浣纱女·钱塘江畔是谁家翻译赏析《浣纱女·钱塘江畔是谁家》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗词全文如下：钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。吴王在时不得出，今日公然来浣纱。【鉴赏】钱塘江在今浙江省，流经杭州入海。此诗赞美钱塘女儿的美好。诗的前两句是从正面对江上女儿进行热烈赞美。用的是倒装。写女子之美只用“胜花”二字，简洁但却形象。接下来诗人并不紧接上文，对女子的美做进一步的具体描绘，而是把笔宕开，又引用历史故事对女子进行赞美。

4.7 分 2 页 | 16.02 KB | 2020-06-24 02:16
古诗寿阳曲·江天暮雪翻译赏析

古诗寿阳曲·江天暮雪翻译赏析《寿阳曲·江天暮雪》作者为元朝文学家马致远。其古诗全文如下：天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。本句综合上述二句诗意而成。【翻译】天色将晚时，下起了大雪，纷飞的雪花像盛开的梅花和飘飞的柳絮，白茫茫一片水天一线，何等壮阔，在这美丽如画的风景处，江面上隐隐看见一艘小渔船。【赏析】天将暮，雪乱舞。半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。潇湘八景,因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。

4.7 分 2 页 | 16.11 KB | 2020-06-25 02:40
古诗高阳台·西湖春感翻译赏析

古诗高阳台·西湖春感翻译赏析《高阳台·西湖春感》出自宋词三百首，作者为宋朝诗人张炎，其古诗全文如下：接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。【前言】1《高阳台·西湖春感》是宋末词人张炎的作品。此词借咏西湖抒发国破家亡的哀愁。开头三句写景，以景衬托国破家亡的凄凉。“能几番游”二句抒发出朝不保夕的无限哀愁。 “见说新愁”以下，词人倾诉个人的满腔哀怨，再无心事追寻往日欢乐，听到鹃啼，真教人肝肠碎裂，痛苦难当。全词凄凉幽怨，悲郁之至，尤其两个“怕”字，真切地勾画出词人睹物伤情而又无可奈何的心情。

5.0 分 8 页 | 18.35 KB | 2020-06-19 05:20
古诗竹竿·籊籊竹竿翻译赏析

古诗竹竿·籊籊竹竿翻译赏析《竹竿·籊籊竹竿》收录于诗经风、雅、颂中，其古诗词如下：籊籊竹竿，以钓于淇。岂不尔思，远莫致之。泉源在左，淇水在右。女子有行，远兄弟父母。淇水在右，泉源在左。【前言】《国风·卫风·竹竿》是《诗经》十五国风中的一首诗。为先秦时1代卫地汉族民歌。全诗分四章，分别从回忆与推想两个不同角度，写出了一位远嫁外地的女子思乡怀亲的强烈感情。《诗经》是汉族文学史上第一部诗歌总集。对后代诗歌发展有深远的影响，成为中国古典文学现实主义传统的源头。【注释】⑴籊籊：长而尖削貌。⑵尔思：想念你。尔，你。⑶泉源：一说水名。

4.6 分 6 页 | 17.24 KB | 2020-10-01 06:20
古诗答吕翌山人书翻译赏析

古诗答吕翌山人书翻译赏析文言文《答吕翌山人书》选自初中文言文大全，其古诗原文如下：【原文】惠书责以不能如信陵执辔者。夫信陵，战国公子，欲以取士声势倾天下而然耳。如仆者，自度若世无孔子，不当在弟子之列。务欲进足下趋死不顾利害去就之人于朝，以争救之耳。非谓当今公卿间，无足下辈文学知识也。不得以信陵比。然足下衣破衣、系麻鞋，率然叩吾门；吾待足下，虽未尽宾主之道，不可谓无意者。足下行天下，得此于人盖寡，乃遂能责不足于我，此真仆所汲汲求者。议虽未中节，其不肯阿曲以事人者，灼灼明矣。方将坐足下三浴而三熏之，听仆之所为，少安无躁。愈顿首。

4.6 分 4 页 | 16.98 KB | 2020-07-01 08:27
古诗思远人·红叶黄花秋意晚翻译赏析

古诗思远人·红叶黄花秋意晚翻译赏析《思远人·红叶黄花秋意晚》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家晏几道。其古诗全文如下：红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。【前言】《思远人·红叶黄花秋意晚》是北宋晏几道创作的一首词。晏几道（1038—1110），北宋词人。字叔原，号小山，北宋临川（今1属南昌进贤）人。晏殊第七子。【注释】①思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名，选自《小山词》。②红叶：枫叶。黄花：菊花。③千里念行客：思念千里之外的行客。④就砚旋研墨：眼泪滴到砚中，就用它来研墨。⑤别来：别后。

4.8 分 6 页 | 17.12 KB | 2020-06-20 09:13
古诗欧阳公尝得一古画牡丹丛翻译赏析

古诗欧阳公尝得一古画牡丹丛翻译赏析“欧阳公尝得一古画牡丹丛”出自《正午牡丹》，其古诗全文翻译如下：【原文】欧阳公尝得一古画牡丹丛，其下有一猫，未识精粗。丞相正肃吴公与欧阳公姻家，一见曰：“此正午牡丹也。何以明之？其花披哆而色燥，此日中时花也；猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。若带露花，则房敛而色泽。猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。” 此亦善求古人笔意也。【翻译】欧阳修曾经得到一幅古画，画面上是一丛牡丹，牡丹下蹲着一只猫。欧阳修不知道这幅画的优劣。丞相吴育是欧阳修的亲家，他看到这幅古画后说：“这是正午的牡丹。

4.7 分 2 页 | 15.61 KB | 2020-06-25 02:44