原风景—解析王新箭油画作品《天境》系列-撰文-赵力

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摘要:美术史研究的基础就是对于艺术家及其风格的精确分类，其精确化的程度和有效性往往也是考察研究者专业化水平的重要标尺。然而我们越是深入到当代艺术的研究领域，越会发现这样的所谓分类事实上很难实施而又遑论分类的精确，因为当代艺术的宗旨就是为了反对所有的约定俗成，并以个性化的标新立异作为表述。中国的当代艺术亦是如此，虽则呈现出了一定的脉络结构，但是真正意义上的条分缕析似乎仍无可能。亦如王新箭的创作，以某种对独立的自我标榜而“边缘”，以针对典型样本或预定属性的尽力疏离而“自乐”。王新箭显然很享受这样的状态，他乐此不疲的忙于自己的创作，由此也有了近时这批“风景”的系列。即便风景是自然中的原有之物，画风景也是源远流长的传统，但是越是单纯、越是传统越是一种考验——考验你的技术和能力、你的认识和阅历以及你的道德和品格。由此，当代艺术家对于风景的关注，肯定不是为了描摹自然或者仅仅是表达对自然的敬意，不是进入的一扇门而是走出去的一条路。以此而论，王新箭的“风景”系列同样不是为了止于浅表的风景涂抹，而是为了追求由风景而营造出的精神境界。“原风景”是王新箭“风景”系列的主要特征。所谓的“原风景”，首先指的是艺术家创作中的本真性。当代艺术在经过后现代阶段的洗礼之后，对艺术自身原则性的尊重以及表达语言的完整阐释成为了新的起点。因为在王新箭看来后现代艺术所导致的图像化、复制性和商业化几至肆意泛滥的程度，而通过充满活力的风景的形构，艺术家力图唤起人们对于自然的隐喻，建立起基于本真性的自我语汇。事实上王新箭的“风景”系列也具有了个人化的修辞方式，他的作品建构了一个远离现代生活的简约生活，赋予了

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