姚亚勤=从紫竹壶的创作谈不知足常乐

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摘要:从“紫竹壶”创作谈“知不足常乐”姚亚勤唐利明（宜兴市天盛名陶有限公司，宜兴214221）竹的自然属性受人们的偏爱，并用来寄寓高尚的情感。竹,中空有节、坚韧常青，外形潇洒飘逸，常常被人们喻为坚贞操守、有气节的象征，千百年来为我国文人醉心相向。在流传至今的咏竹、画竹的历史传说中，不乏著名的例子：文与可、苏东坡二人是最早将竹子入画的人，苏东坡爱竹“宁可食无肉，不可居无竹”；而“扬州八怪”之一的郑板桥更是一生喜竹爱竹、痴竹迷竹，指竹作诗、写竹入画、咏竹言志、画竹传情，为竹子传神写影，给人以富有生命力之感，十分自然潇洒。在紫砂陶艺历史发展的各个时期，紫砂界的先辈、大师、名匠也为我们留下了许多以竹文化为主题的经典传世佳作，如：陈仲美的“束竹柴圆壶”、邵大亨的“龙头一捆竹”、范大生的“四方竹顶壶”、冯桂林的“五竹壶”、吴云根的“竹节提梁壶”、徐汉棠的“杨氏竹段壶”、汪寅仙的“斑竹提梁壶”、顾绍培的“高风亮节壶”、吴鸣的“竹林七贤”等等，使人们在品茗、谈竹、赏壶之时，修心养性、修闲愉悦和情致舒放。几十年来热恋于紫砂的职业生涯，促使我们对紫砂艺术有着本能的偏爱和执着追求，近期精心设计制作了人文情愫、形意情趣相融、人文哲理相合的新品“紫竹壶”（见图1）,现细述如下。1形神意趣共融壶的思想、意境、哲理是随着形式的存在而存在的，如果一件作品只有轮廓、线条、体积、比例的关系，则只有实用功能，而没有情趣意境，充其量也只能算是一件没有感召力的实用品。艺术创作本身就是情意相融的产物，尤其是紫砂壶艺，更强调实用和艺术的双重性，注重形神兼备、气韵生动、哲理丰富，只有这样才能显示出持久的艺术

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